12月11日晚24点，由乐视影业出品，之前引发业界哗然的影片《消失的凶手》迎来了自己的线上同步播放。这比预期时间迟来了半个月左右——如你所知，《消失的凶手》原本有机会成为中国电影史上第一部在院线上映之前就可以在电视上超前点映的电影，最后却遗憾夭折。

好在“迟来”的依旧会来。影片《消失的凶手》目前还在院线公映，但现已登陆乐视会员频道，乐视超级电视、乐视超级手机、乐视视频APP可同步观看，而且在2D版本上线的同时，3D版本也登陆到乐视超级电视3D频道。也就是说，乐视全屏影视会员在自家客厅就可以感受到影院级的3D视听震撼，欣赏这部年度悬疑大戏。

新旧博弈

许多年之后，当人们回顾这部国产悬疑电影，或许会清晰地发现其某种史料意义。你知道，乐视一直是“互联网+电影”积极甚至激进的推动者。但在试图颠覆传统的过程中，互联网作为人类基础设施的异地重建，也意味着新旧势力的持续博弈。

事情你们都知道了：11月26日晚上，乐视会员专享《消失的凶手》3D电视超前点映在临近点播的前一刻，由于院线联合反对被迫搁浅。站在后者的角度，乐视确实挑战了发行交易的现有秩序。至少现阶段，院线的繁荣几乎被视为中国电影繁荣的同义词，自然也握住了产业中相当一大部分的利润。所以尽管在不少深谙互联网发展轨迹的人看来，所谓超前点映不过是对趋势的顺势而为，但仿佛任何领域的革新一样，由于动了“旧势力”的奶酪（尽管是特别小的一部分），势必会遭遇阻力。

你得承认，互联网时代，院线承载一部电影几乎所有收入是个不太高级的模式。“屏读”一代天然希望成为数字世界的主体，而非被动选择，“为什么不给我们一个选择？”几年前，面对传统院线的“垄断”，美国知名科技专栏作家尼克·比尔顿曾在文中问到，“业内人士坚持电影下载和DVD（昔日的“新势力”）销售要在电影上映后几个月才开始，而不是给消费者观看最新电影的更多选择。虽然这个策略现在似乎对票房有利，但它可能只是一切垮掉前的一个短暂胜利。”其实正如凯文凯利所言：“长期来看，技术给了我们更多差异、多样性、选项、选择、机会，还有自由，这便是进步的定义。”

传统观影模式已日渐式微（数据显示，国内影院的上座率仅为15%），互联网势必将电影内容的分发延伸至多屏。而在不少人看来，线上与线下相结合产生的闭环服务体验，也许才是观影模式升级的进化路径。

可以想象，拿《消失的凶手》来说，乐视此次能撬动院线，窗口期内同步上线，当然是各方博弈结果——譬如上线时间的拿捏，收益的平衡。而站在院线一方，除了某种妥协，从长期利益角度，或许也是出于一种对未来趋势的审时度势。可以肯定，倘若电影产业势必全方位升级到围绕个人打造的会员体系，那么线下影院也将与互联网玩家形成某种共生关系，“一刀切”的做法自然是不明智的。其实包括乐视会员在内，互联网消费群体与电影消费群体高度重合，如何让线上线下形成良性互动和共赢，是双方对话的基础。

从这个角度，站在技术的转捩点上，《消失的凶手》所做所有尝试无疑是在推动院线行业的整体转型和进化，过程中虽伴有牺牲与羁绊，但一切对话其实都遵循着一个底层逻辑，那便是曾同样遭遇院线联合反对的Netflix首席内容官萨兰多斯所言：“我们在做的任何事，绝不是为了反电影业。我们有强大信心，如果电影业能进入同步发行模式，观影体验也会良性竞争。人们需要更多选择，或许这之中电影院得牺牲一点，但总的来看，会有更多的电影能被观众看到。”

院线想提高收入无可厚非，但拉长窗口期或许并非是一个永远正确的决策，在不少业内人士看来，互联网内容产业势必将迎来井喷，那么现行电影排片规则就显得很可疑，在未来，换一种与互联网“新贵”更巧妙的合作方式——比如安排更多影片上映，拉低单部影片平均窗口期，也许是未来更聪明的决定。

所以，下同步上映，或许只是未来一瞥。

3D大玩家

再来说乐视。

追忆过往一年，乐视在付费会员业务上，显示出了勃勃生机的发展势头；虽然并没有像其他竞品一样高调宣布会员数据，然而却在为会员“谋福祉”上精耕细作。其中虽败犹荣的“超前点映”算是一件；而成功推出的“李宇春演唱会”CGV第二现场；买会员免费送硬件的“超级硬件零元购”；还有《太平轮》和《九层妖塔》免费为会员派送电影票等，都跟竞品拉开了差距。

如果说乐视会员发力迅猛，它最的利器无疑是乐视生态；内容由影业不断输入，超级电视，超级手机等硬件的持续走俏，为乐视内容提供了完备的输出端口。事实上，我一直觉得，在可预见的未来，智能电视是一个非常有想象力的领域，它将与另一终端智能手机一起，成为构筑内容生态的两股力量（pad岌岌可危），而与智能手机一样，除了内容输入，越来越大的智能电视也将形成自己的技术门槛。

譬如3D技术——此次《消失的凶手》虽选择了不同平台同步上线，但得益于超级电视的壁垒，3D版本才是乐视的杀手锏。全屏影视会员可以用乐视3D超级电视配合3D片源，对不少醉心于坐在家中看3D电影的用户，乐视生态成为实现这一切的最大利器。而主打家庭人群的全屏影视会员，也是乐视布局会员策略的重要绝招，家庭会员从根本上与爱奇艺会员体系进行了区分。全屏影视会员布局蓝海，用移动影视会员抢占年轻人群市场，双刀并行，自然产生不同的化反效应。

如你所知，某种意义上，乐视整个生态最重要的基石是“视频”内容。这家公司成立伊始，就为今后丰富的会员服务体系埋下伏笔，购买了大量正版版权，成为国内最大的影视内容库。更重要的是，提早深耕与布局，让乐视超级电视拥有了一个内容丰富的3D片库，能让会员在3D超级电视上看到3D电影——毫无疑问，技术与内容的彼此高企，夯实了乐视自身的壁垒，也丰富了会员的观影体验，这永远是最重要的。

消失的凶手

最后说说《消失的凶手》这个故事。

好吧，作为昔日文青，在纷繁芜杂的电影作品中，有那么一类电影，总会引起我的特别关注，那就是：有江一燕的电影。哈哈哈哈…

当然了，《消失的凶手》中的江一燕，早已经不是八年前《我们无处安放的青春》中的本色出演，在这部作品中江一燕饰演越狱女囚傅源，与刘青云饰演的神探松东路产生了不少故事——你知道，刘青云是悬疑片常客，网上有位朋友说的好，这位影帝颜值不高，没啥功夫，脸黑且虚肉多，面相就蛮悬疑的。

这部悬疑探案片《消失的凶手》由尔冬升监制，罗志良导演，也是三年之前上映的《消失的子弹》的承续作——后者当年口碑和票房双赢，最终票房1.6亿，并狂揽金像奖12项提名，确实有理由推出后续之作。

怎么说呢，我个人觉得，面对各种专业和假装专业的大量审视，在中国拍悬疑侦探类型片并非一个讨巧之举，好在《消失的凶手》在类似的国产片里完成度算是非常高的。它透过略显荒诞的形式，一个环环相扣，有点烧脑的故事，探讨了一个关于正义的永恒话题。故事背景设置在被各种势力纠缠的民国时期，警官松东路来到一个名为“香城”的地方，探寻一宗工人连环自杀案，他发现这里银行相继倒闭，游民落魄街头，自杀案背后也藏匿了更深的黑幕，一切看似无序，真相愈发迷离……

嗯，剧透无耻，何况是一部悬疑剧。抛开剧情不谈，相比于导演罗志良的过往作品，《消失的凶手》无疑在场景质感上更为考究，有影评人就认为，复古与文艺的审美取向，让它颇具英剧《神探夏洛特》的精髓。

最后，值得一提的是，若你热衷于解读，那么你当然可以从这部作品中窥视到某种现实隐喻——或者努力探寻你想要的那部分答案。坦率地讲，在如今欢愉高于一切的创作背景下，《消失的凶手》值得更多人为其点赞。从这个角度，它有那么点像《让子弹飞》——一个香城，一个鹅城，确实让人产生了一些联想。

嗯，无论怎样，一个故事出来，就自有其生命，在不同人心中，它会化为不同的故事。

李北辰/文（知名科技自媒体，致力于为您提供文字优雅的原创科技文章；微信公号：李北辰）